「東 亨 展 ペルーへの手紙」6日目-2

東 亨 展 ペルーへの手紙」を開催中です。

「てっかり」第二弾。これらは元は廃材です。

1950年代後半から世界で広がったジャンクアートは、大量生産・大量消費という社会背景が伴いますが、例えばジョン・チェンバレンやジャン・ティンゲリーのようなジャンクをアッサンブラージュすることによって、アート作品化する造形的な在り方と、東さんのジャンクに対する考えは一線を画しています。むしろ茶の湯の見立てに近い感覚かもしれません。

東さんの使う「てっかり」の材料は、かつて別の目的を持って規格加工されたものであり、やがて役目を終え、廃棄され、野に晒され、錆びて朽ち、その過程で意味が抜け、純粋な物体に変化した素材なのです。時には手さえ加えず、廃材そのものを自分の眼でどう解釈したかが作品になっています。

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東 亨 展 ペルーへの手紙
2020年1月11日(土)~19日(日)
営業時間 11時~18時 
ギャラリーうつわノート 埼玉県川越市小仙波町1-7-6 地図

プロフィール
1988年   三重県生まれ
2011年   大阪芸術大学金属工芸コース修了
2011~14年 同大学にて助手
2015年~  社会福祉法人に勤務
2020年   現在、大阪府堺市在住

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# by sora_hikari | 2020-01-16 16:06 | 東亨2020

「東 亨 展 ペルーへの手紙」6日目

東 亨 展 ペルーへの手紙」の6日目が始まりました。

「てっかり」と名付けられたシリーズをご紹介します。

「てっかり」とは香具師(野師、露天商、てきや)の隠語で、輝かる=灯り、あるいは輝かるもの=金属を意味する言葉だそうです。東さんは下卑た印象のある言葉をこれらの作品に与えています。その本意は分かりませんが、推察するに高尚な作品然とした意識を忌避する表れであるように思います。役目を終え、打ち捨てられ、廃材となった金属。その経年変化したテクスチャーとうらぶれた存在に触発され、造形を促される側にいる自分。素材と自己の関係性。そこを美化しない態度が「てっかり」という言葉に象徴されているように思います。

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東 亨 展 ペルーへの手紙
2020年1月11日(土)~19日(日)
営業時間 11時~18時 
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1988年   三重県生まれ
2011年   大阪芸術大学金属工芸コース修了
2011~14年 同大学にて助手
2015年~  社会福祉法人に勤務
2020年   現在、大阪府堺市在住

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# by sora_hikari | 2020-01-16 10:57 | 東亨2020

「東 亨 展 ペルーへの手紙」5日目-3

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東 亨 展 ペルーへの手紙」を開催中です。

今回の古代ペルー文化に影響された作品を東さんは「carta(カルタ)」シリーズと呼んでいます。cartaはスペイン語で手紙の意味。今回の作品は、金属を使ってペルーへ手紙を書くような気持ちだったと言います。最初の銅板を切り出す段階では具体的に何を作るかは決めずに進め、徐々にイメージが沸いてくるそうです。その作業はまるで「かるた」のように、読み札を読み上げてもらって、取り札を探すような感覚にも近いそうです。具象的な形を作りながら、主体を自分側に置くのではなく、素材の受動態として創作を据えるという態度は東さんらしい捉え方だと思います。

東 亨 展 ペルーへの手紙
2020年1月11日(土)~19日(日)
営業時間 11時~18時 
ギャラリーうつわノート 埼玉県川越市小仙波町1-7-6 地図

プロフィール
1988年   三重県生まれ
2011年   大阪芸術大学金属工芸コース修了
2011~14年 同大学にて助手
2015年~  社会福祉法人に勤務
2020年   現在、大阪府堺市在住

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# by sora_hikari | 2020-01-15 22:52 | 東亨2020

「東 亨 展 ペルーへの手紙」5日目-2

東 亨 展 ペルーへの手紙」の5日目が終了しました。

装飾物のついた容器。

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# by sora_hikari | 2020-01-15 17:46 | 東亨2020

「東 亨 展 ペルーへの手紙」5日目

東 亨 展 ペルーへの手紙」の5日目が始まりました。

チムー、ビクス、インカ文化の「トゥミ」と呼ばれる儀礼用ナイフに着想を得た作品です。薄い銅板を切った平面的な置物です。これらの造形もアンデス独特の民俗色を感じますが、どこかしらユーモラスな生き物の表情は、東さんが醸し出す「抜け感」と通じていると思います。

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# by sora_hikari | 2020-01-15 11:50 | 東亨2020